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奥斯卡10项提名电影《1917》,不仅仅是“一镜到底”

文章作者:来源:www.guiavv.com时间:2020-03-24



:淡水白:陶谦

《1917》是一部关于第一次世界大战的电影,由山姆门德斯导演,罗杰狄金斯拍摄。在竞争激烈的颁奖季,这部电影不仅获得了10项奥斯卡提名,获得了“最佳摄影”、“最佳视觉效果”和“最佳混合”三项技术大奖,成为除《寄生虫》之外最大的黑马,还获得了第77届金球奖“最佳故事片”和“最佳导演”两项大奖。

01《一面镜子到尽头》的沉浸式体验

回想电影开始时,《火车进站》的火车冲向镜头,观众惊呼而逃。那时候,相机就像导演的眼睛,通常用实拍的记录方法记录世界。这种技术逐渐不能满足观众的兴趣和电影叙事的需要。因此,许多电影制作人不断试图改变相机的位置,调整相机的焦距,运动模式等。辅以各种编辑手段,增强电影叙事的整体性,丰富电影角色的表达。

《火车进站》 poster

《1917》的故事最初来自山姆门德斯祖父的个人经历。根据多年的舞台导演经验,他在创作之初就决定了“一面镜子到底”的表现形式,这显然是对拍摄的一大挑战。

“最后的一面镜子”需要克服天气变化,面对巨大而困难的场景安排和几乎精确而严格的表演要求,导演为什么选择这样一种“技术官僚”的表演方式?这真的是为了炫耀他们的技能吗?不,这是给观众一个真实的“身临其境”的体验。

working photo

电影开始了。当镜头紧紧跟随布雷克和施菲尔德这两个主要人物的旅程时,任务的执行者从两个变成了三个。观众走在他们的后面,肩并肩地走在他们的前面,和他们一起穿过铁丝网,穿过死水,成为在场的第三只眼睛。萨姆.门德斯用镜头代替了观众的眼睛和身体,让每个观众都参与到这个危险的信使任务中。

值得一提的是,整部电影只注重刻画两个主要人物。一些观众批评情节过于单薄,这实际上是导演有意为之。一般来说,许多电影会稍微刻画一些配角,以促进情节的发展,丰富故事的主题,让观众有一个“无所不知”的视角。在这部电影中,除了主要人物之外,绝大多数的人物都只是以“遭遇”的形式存在,并没有表现出太多的身份和性格,这进一步强化了主要人物的“单一视角”,使得观众不得不用主要人物的眼睛来看待这场冒险。信息的同步使得观众的“沉浸感”明显高于其他电影。

“遇到”陌生的法国女人和女婴

当然,《1917》,被称为“一面镜子到尽头”,只是“伪一面镜子到尽头”。整部电影使用遮挡、场景的黑暗部分和数字技术来连接和处理长镜头。它自然流畅,镜头将运动和运动与放松结合在一起。长镜头中的人物、表情和环境稳定清晰。它确实给人一种“一面镜子到最后”的感觉。从这个角度来看,这部电影的“一面镜子到最后”相当成功。

剪辑电影

02电影节奏与“呼吸感”

在《1917》中,山姆门德斯创造了一面长镜贯穿整部电影的效果,实现了观众与主角之间“一起呼吸,一起命运”的节奏。与此同时,门德斯在镜头和情节设置的使用上也保持了轻松的节奏,以免惹恼观众。

电影开始时,镜头先放上花的特写镜头,然后镜头拉近,靠在树上和草坪上的两个主要人物进入镜子,气氛轻松而宁静。在接到将军的命令之前,摄像机平稳地跟随两位主角在战壕中行走,与他们关于“我想每年都吃火鸡”的轻松对话相配合,进一步营造了一种轻松的气氛。

之后,摄像机跟随主角进入指挥所,并在接到命令穿越危险的无人地带投递信件后受到干扰。晃动和快速移动的镜头符合布莱克紧张和焦虑的心情

“释放张力释放张力”的节奏贯穿整部电影,给观众一种正常的呼吸感。当主角带着未知的紧张在无人区穿越死尸和死马时,他不会遇到敌人。原来敌人刚刚从战壕中撤退,观众觉得他们的紧张应该得到缓解。

当布雷克误入敌人空荡荡的战时宿舍时,他喜欢开玩笑,甚至开玩笑说“这里的老鼠比我们的大”。当施菲尔德从敌人那里找到剩下的罐装狗肉时,他很轻松地把罐装狗肉扔给了布雷克,布雷克一直想要一顿美餐。然而,轻松的气氛并没有持续多久,施菲尔德就在下一秒钟被德国军队铺设的地雷绊了一跤,偷了食物的肥鼠可以立即拔掉地雷。节奏立刻变得紧张起来。果然,在老鼠引爆地雷之前,两位主角无法思考.有许多例子。

携带食物的老鼠会完全失控地跑进矿井线

除了掌握电影的节奏,萨姆门德斯和罗杰狄金斯对画面构图的把握也不可忽视。整部电影从白天切换到夜晚,穿越了施菲尔德被击中时昏迷所造成的黑暗。为了把镜子的想法完成到底,电影的白天部分是在阴天拍摄的,因为阴天没有影子,这便于电影的衔接。此外,阴郁苍白的画面也与电影的悲伤基调非常一致。

电影中的“白天和黑夜的转换”法国平原上一望无际的平坦草原就像油画一样美丽。战争的残酷和士兵们的厌战情绪,在这样一幅美丽而和平的画面中变得更加悲伤和凄凉。

士兵身后的美丽平原如油画

夜晚,破败的小镇一片废墟。黑暗中燃烧的教堂照亮了夜空,就像黑暗中的圣光,仿佛它能穿透身体照亮心灵。施菲尔德也被这种“神圣”的光所吸引,忍不住停下来。

如果前半部分像一个充满沉浸感的第一角度战争游戏,观众成为“参与者”和“玩家”,那么后半部分通过CG特效将现实转化为超越了原始魅力的更加虚幻的抒情战争场景,将观众变成一个“梦幻”的战争梦。

施菲尔德停下来看着火下燃烧的教堂。

在这样对比鲜明的画面和反复折磨的“缓解紧张”的节奏中,施菲尔德目睹了他同伴的死亡,他对战争的绝望急剧加深。当他跳下瀑布逃离追捕者时,他几乎放弃了。他在乱流中绝望地放松了对浮木的拥抱,想让自己沉入水中。然而,不一会儿,漂浮在河上的樱花花瓣(呼应了布莱克前半段与他的樱花聊天)唤醒了他,远处的歌声拯救了他的绝望。他爬过河里漂浮的尸体,来到唱歌的地方。

生活的美好和战争的残酷不仅折磨着施菲尔德的身心,也影响着观众的感官和心灵。

施菲尔德爬过漂浮的尸体

03反战主题的内在表达

第一次世界大战,5500多万士兵和平民被杀,是资本主义国家在向帝国主义过渡的过程中为了瓜分世界和争夺全球霸权而进行的一场掠夺性战争。随着时间的推移,这些死去的人都成了历史记忆中的冰冷数字,但他们仍然是人类历史的愚蠢见证。

电影中的许多细节揭示了战争的无意义。施菲尔德遇到的官员建议,他最好在交付订单时确保其他人在场,因为“有些人只想战斗”。具有讽刺意味的是,一场涉及成千上万人的战争取决于领导人的好恶。

而施菲尔德给小女孩的歌谣也很讽刺,它来自爱德华李尔(爱德华?李尔王的诙谐诗《呆头人》 (The Assemblies),正如歌词所说:“”他们在一个篮子里出海,完全无视海上的风暴会吞噬脆弱的生命,是极其愚蠢的。因此,在第一次世界大战中卷入这场不公正战争的无辜个人成了帝国主义贪婪和愚蠢的受害者。时代的每一粒尘埃落在一个人的头上,就是一座山。有多少人已经消失在历史的滚滚尘土中。

有鉴于此,在改编他的大

在电影的结尾,我们可以看到施菲尔德越过了人民和战争的前线,最终成功地传达了停止攻击的命令。作为回应,开场画面以施菲尔德靠着一棵树休息开始,以施菲尔德靠着一棵树休息结束。

没有战争的喧嚣,世界是和平而美丽的。

更精彩,所有粉丝!

生物老师边上课边揉我的胸